Je skoraj v celoti odpadla ali zbledela. Slikar je moral cikel dokončati a secco, saj ponekod še vidimo ostanke barv, ki kažejo na ta način dela. Barve je nanašal od svetlih proti temnim, verjetno pa mehkih barvni prehodov ni bilo.

Obrazi, roke: Barvni nanosi obrazov in rok se niso ohranilo. Večinoma vidimo le še rdečerjavo ali črno risbo, na podlagi česar lahko sklepamo na zaključek poslikave na suh omet. Ponekod še lahko razberemo dolge nosove s podarjenimi nosnicami, visoke polkrožne obrvi in lepo oblikovane velike oči s polkrožno zgornjo in ravno spodnjo linijo. Usta so naznačena z ravno in nekoliko odebeljeno črto, ki oblikuje zgornjo ustnico, spodnja pa je določena le s kratko sredinsko linijo, ki prehaja v senco na bradi.

Lasje, brada: Ni posebne modelacije. Osnovne linije so vijugaste, kar daje vtis skodranih las in brade. Zapolnjene so z izbrano barvo brez dodanih osvetlitev ali senčenj.

Draperija: Slikar je modeliral a secco z nanosom nekoliko temnejšega tona na osnovno podlago. Te barvne plasti so večinoma odpadle, ponekod pa še razberemo njihove sledi. Tako lahko na primer na zeleni halji angela Oznanjenja razločimo temnejšo zeleno barvo, ki je verjetno ostanek na suho nanesene barve za izdelavo gub draperije. Slikar je gube nanesel z eno potezo čopiča, verjetno pa je kot konec modelacije uporabil še svetle lazura, ki jih še zaslutimo na nekaterih mestih, čeprav so že močno zbledele. Kot zaključek del je mojster okrepil pripravljalno risbo in čez osnovne linije potegnil rdečerjavo konturo.

Arhitektura: Je naslikana ploskovito brez prostorskega učinka. Zanimivo je, da rumeno polnilo krogovičja ne sledi natančno okviru konture.

Bordura: Spodaj je poslikava zaključena z borduro iz širšega rumenega pasu med dvema tanjšima rdečima pasovoma. Prizori so med sabo ločeni z rdečimi pasovi. Slikar je preprosto zapolnil vodoravna pola in pri tem uporabil širok čopič.